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"Der aus Belém do Para im Norden des Landes stammende Ary Lobo war bereit, seinen Wahlkampf im Süden des Landes zu beginnen und machte sich im Oktober 1955 auf den Weg nach Rio de Janeiro. Dort stieß er auf die üblichen Vorurteile des Südens gegenüber Sängern aus dem Norden, und erst nachdem er Gadé, einen angesehenen Pianisten, kennen gelernt hatte, konnte er sich ein Vorsingen bei Rádio Mauá sichern. Doch diese Chance hätte sich beinahe in eine Katastrophe verwandelt, da er in einem so schwachen Zustand zu dieser Sitzung erschien, dass er nicht auftreten konnte. Die unzureichende und unregelmäßige Ernährung hatte seine Atmung beeinträchtigt, so dass es unmöglich war, seiner Stimme die nötige Kraft zu verleihen. Glücklicherweise wurde das Vorsingen verschoben, und bei seinem zweiten Versuch konnte er sich einen Fünfmonatsvertrag mit dem Sender sichern, wo er als Samba-Sänger bekannt wurde. Als sein Ruf wuchs, wurde er bei RCA unter Vertrag genommen im Juni 1956." Die Musikszene in Rio wurde auf den Newcomer aufmerksam, der die Persönlichkeit eines nordöstlichen Sängers mit tiefen Wurzeln im afro-brasilianischen Erbe pflegte. Er begann das neue Jahrzehnt mit dem Album "Aqui mora o ritmo" (Hier lebt der Rhythmus), das 1960 veröffentlicht wurde und von vielen als sein bestes Werk bezeichnet wird. Wie so viele Genres erlebte auch der Forró seine Blütezeit, aber Ende der 1960er Jahre begann seine Popularität zu schwinden, und Ary Lobo war gezwungen, auf der Suche nach Arbeitsmöglichkeiten von einer Stadt in die andere zu ziehen. Schließlich kam er nach Fortaleza, wo er bis zu seinem Tod im Jahr 1980 lebte. Unter den Sängern und Songschreibern, die in den 1950er Jahren aus Pará hervorgingen, erlangte Ary Lobo einen für seine Zeit einzigartigen nationalen Ruhm.

Erstmalig erscheint eine Kooperation von Bassist Avishai Cohen und Conguero-Sänger Abraham Rodriguez Jr. Der Release auf Naive strotzt nur so vor Klangfülle, Grooves und Wärme. Mit tiefen Wurzeln in esoterischen Religionen und populären Liedern, und dabei vereint im musikalischen Geist, basierend auf dem treibenden Clavé-Rhythmus. Dieser liegt praktisch jeder afrokaribischen Musik (einschließlich Jazz) zugrunde, da Rodriguez' Handtrommeln mit Cohens unwiderstehlichen Bassmustern synkopiert werden, und ihre Stimmen sich vermischen. 'Iroko' orientiert sich auch an die inzwischen verstorbenen Gonzalez-Brüder sowie an die Salsa-meets-Jazz-Bewegung, die Machito und Dizzy Gillespie, Mongo Santamaria, Ray Barretto und Eddie Palmieri zu ihren Stars zählt. Auf ihrem Album beschwören Avisahi Cohen und Abraham Rodriguez Jr. Yoruba-Götter, unauslöschliche Melodien und die Bande der Brüderlichkeit als Widerstand gegen den täglichen Wahnsinn.