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"Zuversicht, Vertrauen, das ist das Thema meiner Platte und ich glaube, jeder kann damit etwas anfangen", sagt die preisgekrönte nigerianisch-deutsche Künstlerin Nneka über ihr neues Album "Love Supreme", das am 11. Februar 2022 erscheinen wird. Die von der Sunday Times als die neue Lauryn Hill gefeierte Sängerin veröffentlicht ihren ersten Longplayer seit dem vor sechs Jahren auf gleichem Label erschienenem Mini-Album "My Fairy Tales". Die dreizehn Songs auf "Love Supreme" präsentieren Fortsetzung und Aufbruch zugleich. Während "This Life", die einzige Uptempo-Single des Albums, "About Guilt", "Walk Away" und einige andere mit dem langjährigen Partner Farhot geschrieben und produziert wurden, oder "With You" mit Mounir Maarouf entstand, der für den Großteil von "My Fairy Tales" verantwortlich war, arbeitete sie auch mit dem Berliner Produzenten/Autor Unik ("Tea?") und Klimperboy ("Love Supreme") und BASS-Produktionen ("Maya", "Yahweh") aus Hamburg zusammen. Es wird Zeit für "Love Supreme", denn diese einzigartige Künstlerin war ihrer Zeit immer voraus. Seit 2011, als sie ihr letztes richtiges Album "Soul Is Heavy" veröffentlichte, entstand eine neue Generation afroamerikanischer und afroeuropäischer Künstler, die nach dem Festival mit dem gleichen Namen "Afro-Punk" bezeichnet wurden. Musikalisch eklektisch präsentieren sie sich lässiger und alternativer, nicht nur was Kleidung und Frisuren angeht, sondern auch was Überzeugungen und allgemeines Interesse angeht. Etwas, das Nneka von Anfang an getan hat! Nneka hat drei vorherige Alben veröffentlicht. Ihre Single Heartbeat aus 2009 brachte ihr einen UK-Top-20-Hit ein und wurde auch von Rita Ora für ihren #1 UK-Hit R.I.P. gesampelt. Sie gewann 2009 einen Mobo für den besten afrikanischen Act und trat in der David Letterman Show und in BETs 106 & Park auf. 2014 trat Nneka der Jury der 4. Staffel von "Nigerian Idol" bei. Nneka hat fast 300 Shows in Europa und über 100 Shows in den USA und Kanada vor über 1.000.000 Zuschauern in über 35 Ländern gespielt. Die Doppel-LP kommt inkl. Etching und Poster!

"Alles geschieht aus einem bestimmten Grund, Mann." - Leo Nocentelli

Schon mit vierzehn Jahren spielte Leo Nocentelli im Vorprogramm von Otis Redding. Bald darauf wirkte er an den Hits von Lee Dorsey, The Supremes und The Temptations mit. Als Gründungsmitglied der The Meters schrieb Leo Nocentelli die Klassiker "Cissy Strut" und "Hey Pocky A-Way", aber sein größter Moment auf der Platte ist vielleicht völlig unbekannt - bis jetzt...

Another Side wurde Anfang der 70er Jahre in Cosimo Matassas Jazz City Studio in New Orleans aufgenommen und ging dann für immer verloren. Es ist einer der persönlichsten und definitivsten Momente von Leo Nocentelli, die jemals auf Band aufgenommen wurden. Eine Mischung aus funkigem Folk und roher Emotion (man denke an Bill Withers und James Taylor, die in Link Wrays Three Track Shack auf Allen Toussaint treffen) - dieses bisher ungehörte Album scheint wie die Sonne an einem Frühlingstag auf dem Messegelände von New Orleans. Unterstützt wird Nocentelli von einer hochkarätigen Besetzung aus New Orleans, darunter Allen Toussaint (Klavier), James Black (Schlagzeug) sowie George Porter Jr. (Bass) und Zigaboo Modeliste (Schlagzeug) von The Meters. Auf dem Album finden sich neun eigene Songs von Nocentelli und eine gefühlvolle Interpretation von Elton Johns "Your Song", die sehr introspektiv ist. Ein halbes Jahrhundert später klingen diese Aufnahmen noch genauso frisch und fesselnd wie an dem Tag, an dem sie aufgenommen wurden.

Was Another Side jedoch noch außergewöhnlicher macht, ist die Tatsache, dass das Album - das leicht zu einem Klassiker im Singer-Songwriter-Kanon der 70er Jahre hätte werden können - jahrzehntelang unberührt blieb; wie durch ein Wunder überlebte es den verheerenden Hurrikan Katrina, nur um 2018 von dem Plattensammler Mike Nishita 2.000 Meilen entfernt auf einer Tauschbörse in Südkalifornien gefunden zu werden. Die unglaubliche Reise des Albums wird in den Linernotes von Sam Sweet (New York Times, Los Angeles Times) dokumentiert, der mit Nocentelli und Nishita über den Aufnahmeprozess und die Wiederentdeckung der Bänder sprach. Sweets vollständige Notizen erscheinen im Begleitheft der Veröffentlichung, zusammen mit handgeschriebenen Texten von Leo Nocentelli. Die erste Pressung der Vinyl-Ausgabe wird mit Goldfolie auf dem Cover und dem Buchrücken versehen. Abgerundet wird das Paket durch Originaldesigns und Layout des mehrfachen GRAMMY®-Preisträgers Masaki Koike.

Während Nocentelli in die R&B-Szene von New Orleans eingebettet war, ließ er sich auch von den aufstrebenden Singer-Songwritern der späten 1960er und frühen 1970er Jahre inspirieren und erkundete bald Sounds, die meilenweit von den harten Funk-Riffs seiner Band entfernt waren. Wann immer er eine Pause von Sessions und Auftritten hatte, verbrachte Nocentelli einen Großteil des Jahres 1971 damit, in Matassas Jazz City Studio seine neu entdeckten, nachdenklichen, tagebuchartigen Songs aufzunehmen. Unterstützt von seinem langjährigen Meters-Bandkollegen George Porter Jr. am Bass, stellte Nocentelli die Besetzungen für seine Sessions so zusammen, dass sie zum Klang des Materials passten. Wenn er einen Pianisten brauchte, rief er Toussaint an. Für das Schlagzeug bei den langsameren Stücken setzte er den Schlagzeuger Zigaboo Modeliste ein, aber bei vielen Stücken spielte James Black mit - ein häufiger Mitarbeiter von Toussaint und Mitglied der Jazzgruppe von Ellis Marsalis, den Nocentelli als "unglaublichen" Musiker bezeichnet. Die Aufnahme, die Nocentelli liebevoll als sein "Country-und-Western-Album" bezeichnet, zeichnet das Bild eines jungen Mannes, der sich danach sehnt, einen Sinn zu finden. "Ich machte einige Veränderungen durch, die sich in den Songs widerspiegelten, die ich in dieser Zeit schrieb", erzählt er Sweet. Dazu gehört das Mid-Tempo-Stück "Getting Nowhere", in dem er seine Frustration zum Ausdruck bringt, während er zusieht, wie andere um ihn herum Erfolg haben. Auch in "Till I Get There" geht es um einen Mann, der darum kämpft, seine Ziele durchzuhalten. In dem gefühlvollen "Tell Me Why" denkt der Sänger über die Existenz Gottes nach. Andere Lieder drehen sich um fiktive Figuren. "Pretty Mittie" zum Beispiel wird aus der Perspektive eines Bauern gesungen, der sich danach sehnt, sein mühsames Leben für die Stadt aufzugeben. In "You've Become a Habit" geht es um einen Mann, der sich in eine Sexarbeiterin namens Fancy verliebt. "Riverfront" basiert auf den Erzählungen des Sängers Aaron Neville über seine Zeit, in der er am Hafen von New Orleans arbeitete. Nocentelli hat sich auch für eine Coverversion entschieden: Elton Johns bahnbrechenden Hit "Your Song". Der Gitarrist hat sich die kürzlich veröffentlichte Ballade zu eigen gemacht und sie mit einer schlendernden, kopfnickenden Kadenz versehen, die er auf geschmackvolle Weise nach New Orleans-Art "funkdafiziert" hat. Als das Album fertig war, waren The Meters fleißiger denn je. Sie hatten gerade einen Plattenvertrag mit Warner Brothers unterzeichnet und waren nun die offizielle Hausband in Toussaints Studio Sea-Saint. Dort unterstützten sie nicht nur die Künstler von Toussaints Sehorn-Label, sondern waren auch die bevorzugten Studiomusiker für alle großen Künstler, die in New Orleans aufnahmen. Anstatt sich auf eine Solokarriere zu konzentrieren, steckte Nocentelli seine Energie in das nächste Album von The Meters. Irgendwann ging die Zeit weiter und Nocentelli beschloss, sein unveröffentlichtes Soloalbum bei Sea-Saint aufzubewahren. Als 2005 der Hurrikan Katrina New Orleans verwüstete, war auch Sea-Saint unter den Opfern. Obwohl Toussaint (der 2015 verstarb) das Studio Mitte der 90er Jahre verkauft hatte, blieben Hunderte seiner archivierten Aufnahmen in dem Gebäude. Der neue Besitzer rettete, was er aus dem überfluteten Gebäude retten konnte, und brachte alles in ein Lager in Südkalifornien. Dort lagerten die Kisten mit den Bändern mehr als ein Jahrzehnt lang, bevor sie in eine andere Einrichtung umzogen, die ein Jahr später geschlossen wurde. Der Inhalt wurde in einer Blindauktion ersteigert und Tage später auf einer Tauschbörse verkauft. Die Tatsache, dass der Plattensammler Mike Nishita zufällig dort war, war reiner Zufall. Nishita, ein DJ und Bruder von "Money Mark" Nishita (von den Beastie Boys), erkannte das Sea-Saint-Label auf den Boxen und kaufte alle 673 Masterbänder auf der Tauschbörse. Gemeinsam mit seinem Freund Mario Caldato Jr., dem langjährigen Tontechniker der Beastie Boys, untersuchte er den Inhalt. Neben den Masterbändern von Irma Thomas, Dr. John, Lee Dorsey und Toussaint befand sich auch eine Viertelzollspule mit Nocentellis Namen darauf. Als Caldato und Nishita sie abspielten, wussten sie, dass sie etwas Besonderes hatten. "Es gab nichts Vergleichbares", schreibt Sweet. "Ein Akustik-Album des größten Funk-Gitarristen, der je gelebt hat. Es war das Band, das Mike den Leuten vorspielte, um ihnen zu zeigen, wie besonders die Sammlung war. Das beste Album im Tresor war etwas, von dem niemand wusste, dass es existierte." Schließlich kamen Nishita und Nocentelli ins Gespräch: "Er war so dankbar, so aufrichtig", erinnert sich Nishita. "Ich dachte nur daran, dass diese Musik gehört werden muss... Vor allem, wenn man bedenkt, was alles passieren musste, damit diese Bänder überleben und auf diese Weise entdeckt werden konnten." Nocentelli drückt es einfach so aus: "Alles geschieht aus einem bestimmten Grund, Mann". Light in the Attic freut sich, dieser bemerkenswerten Platte das Rampenlicht zu geben, das sie zu Recht verdient. 50 Jahre später ist noch nicht alles verloren.

Limitiert auf 100 Exemplare, exklusiv bei HHV erhältlich! Nur 2 pro Kunde!

Seltenes Soul-Funk-Album aus Philadelphia von 1982 * Erste offizielle Vinyl-Wiederveröffentlichung seit 1982Karin Jones (geboren und aufgewachsen in Philadelphia) machte ihre ersten musikalischen Schritte als Sängerin in der Kirche. Sie verfügte über ein äußerst talentiertes Gehör und war eine versierte Pianistin, Schlagzeugerin und Perkussionistin, die sich größtenteils ohne formale Ausbildung entwickelte. Im Vor-Teenager-Alter gründete Karin zusammen mit ihren beiden älteren Schwestern eine Soulgruppe namens The Jonesettes, die von ihrem Vater geleitet wurde. Sie veröffentlichten 1971 eine Single mit dem Titel "Once I Had Love / Stop, Look & listen" auf Cougar Records und wirkten an dem Gospelklassiker "After While" von "Rev. Arvetra Jones And The Jonesettes" mit, der 1975 auf HSE Records erschien. 1976 erzählte ihr ein Freund von Stevie Wonder, dass Marvin Gaye Backgroundsängerinnen für seine neue Platte und die anschließende Tournee suchte. Karin sprach für Marvin vor und wurde sofort engagiert. Sie nahm die EP "Got To Give It Up" auf und ging auf Marvin Gayes London Palladium Tournee (die später als Doppel-Live-Album bei Motown 1977 veröffentlicht wurde). Bald darauf begann Karin Jones mit Session-Arbeiten für das renommierte Label Jobete Records, wo Teddy Pendergrass von ihrem einzigartigen Musikstil sehr beeindruckt war. Sie unterschrieb 1979 bei ihm als Managerin, aber aufgrund von Teddys eigenem hektischen Zeitplan löste sich die Vereinbarung ein Jahr später auf. Auf einem Kongress der Black Music Association in Philadelphia lernte Karin Jim Tyrrell kennen, der zu dieser Zeit sein eigenes Label T-Electric gründete. Karin unterschrieb bei T-Electric Records und nahm 1980 ein Album auf. Das Album wurde jedoch auf Eis gelegt, weil dem Label das Geld ausging. Nachdem es zwei Jahre lang verstaubt war, machte der Produzent Jim Tyrrell den Branchenveteranen Ron Alexenburg darauf aufmerksam, der Präsident von Handshake Records war. Alexenburg hörte das Album und fand es sehr gut. Er brachte Karin Jones dazu, bei seinem Label zu unterschreiben, und "Under The Influence Of Love" erhielt 1982 endlich seine wohlverdiente Veröffentlichung. "Under The Influence Of Love" ist ein Monster von einem Album, arrangiert von Dunn Pearson Jr. (bekannt für seine Arbeit mit Roy Ayers, Lou Ragland, Mary J. Blige, D'Angelo) und Bruce Hawes (Stevie Wonder, Kool And The Gang, The Temptations). All das wurde von Jim Tyrrell sorgfältig überwacht und produziert. Erwähnenswert ist auch, dass das Duett auf dem Album das einzige Mal ist, dass Eddie Levert von den legendären O'Jays mit einer weiblichen Künstlerin gesungen hat. Leider (und schockierend) verstarb Karin Jones 1984 plötzlich an einem diabetischen Koma. Seltsamerweise hatte sie ihr frühes Ableben vorausgesagt, während sie ihr Fotoshooting für das Album vorbereitete. Karin Jones war ein wahres Beispiel für ein helles Licht, das viel zu schnell erlosch. Zum Glück bleibt uns das einzigartige (und sehr seltene) Dokument ihres Albums "Under The Influence Of Love". Das gesamte Album ist voll von herzzerreißendem Modern Soul, Deep Disco, Boogie-Funk und einer großen Bandbreite an Tempi... all das wird von Karins unverkennbarem Gesang gekrönt. Ebenfalls enthalten ist der Hit "Ready, Ready Love", der einer der größten Songs der Londoner Stepperszene (oder besser bekannt als "Rare Groove") und fast unmöglich zu bekommen war (es sei denn, du hattest tiefe Taschen). Bis heute ist es ein begehrtes Juwel und ein "heiliger Gral" für Fans und Sammler gleichermaßen. Tidal Waves Music präsentiert nun stolz die erste offizielle Vinyl-Neuauflage dieses seltenen Philadelphia-Albums, das auf dem Gebrauchtmarkt hohe Preise erzielt (ursprünglich wurde es 1982 auf Handshake Records And Tapes veröffentlicht und seitdem von minderwertigen Bootlegs geplagt). Diese einzigartige Platte kommt als luxuriöse 180g White North American Vinyl Edition (streng limitiert auf 500 Exemplare) mit Obi-Streifen und mit dem Original-Artwork.