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Limitierte Auflage von 200 Exemplaren für unseren Summer of Jazz 2023, der sich auf den südafrikanischen Jazz konzentriert. Nur bei HHV erhältlich.

Das Album "Yakhal' Inkomo" des Mankunku Quartetts aus dem Jahr 1968 ist knapp über 30 Minuten Jazz in Perfektion. Dieses kompakte und auf den Punkt gebrachte Album würde sich problemlos in die Kataloge der wichtigsten Jazzlabels wie Blue Note, Prestige und Impulse einreihen. Yakhal' Inkomo" wurde jedoch ursprünglich auf dem südafrikanischen Plattenlabel World Record Co. veröffentlicht, was dazu führte, dass es für Jazzsammler zu einem schwer zugänglichen und begehrten Stück wurde. Erstpressungen erzielen auf dem Sammlermarkt manchmal Preise von bis zu 1.000 Pfund. Es gilt seit langem als eines der besten südafrikanischen Jazz-Alben und der DJ und Moderator Gilles Peterson untermauerte dies, als er es in seine Radiosendung "The 20 - South African Jazz" aufnahm, die sich auf das Beste des Genres konzentriert. Der Tenorsaxofonist Winston "Mankunku" Ngozi nahm die Session am 23. Juli 1968 in den Manley van Niekerk Studios in Johannesburg auf. Sie wurde von Dave Challen aufgenommen und von Ray Nkwe produziert. Die Session besteht aus zwei Originalwerken von Mankunku auf der A-Seite, "Yakhal' Inkomo" & "Dedication (To Daddy Trane and Brother Shorter)", und auf der B-Seite aus der Horace Silver-Komposition "Doodlin" und einer John Coltrane-Nummer "Bessie's Blues". Auffallend ist, dass die von Mankunku geschriebenen Kompositionen nicht nur mit Silver und Coltrane mithalten können, sondern sogar die besseren Stücke auf der Platte sind - ein Beweis für das wunderbare Schreiben und Spielen von Mankunku. Bei "Yakhal' Inkomo" spielen die großartigen Musiker Agrippa Magwaza am Bass, der Schlagzeuger Early Mabuza und der Pianist Lionel Pillay mit. Pillay war indischer Abstammung, was die Gruppe zu einer gemischtrassigen Gruppe machte. Schon die Aufnahme des Albums war ein Akt des Widerstands, da sie die damaligen Apartheid-Beschränkungen durchbrach. Der Titel "Yakhal' Inkomo" bedeutet "das Brüllen des Stiers". Das schwarze Publikum hätte dies als verschlüsselte Gemeinschaftssymbolik und als einen Akt des Protests verstanden, aber es entging der Aufmerksamkeit der weißen Regierung. Für diese Ausgabe haben wir die Dienste von Miles Showell, dem Mastering- und Lackschneidetechniker der Abbey Road Studios, in Anspruch genommen, um ein spezielles Master mit halber Geschwindigkeit von den Original-Masterbändern zu schneiden. Miles hat bereits an den Wiederveröffentlichungen von Arthur Verocai, Marcos Valle und Ian Carr mitgewirkt und auch dieses Mal sind wir von der Fülle und Klarheit seiner Arbeit überwältigt. Wir haben sie auch als Replikat mit dem Cover und den Etiketten der Originalversion der World Record Co. herausgebracht. Ray Nkwe, der Produzent und Präsident der Jazz Appreciation Society of South Africa, schreibt auf dem Cover: "Dies ist die LP, auf die jeder Jazzfan gewartet hat", und Ray hat sich nicht geirrt: Es ist ein zeitloser Jazzklassiker.

Im März 1996 wurden unter der Ägide des Produzenten Nick Gold in den Egrem-Studios in Havanna
innerhalb von nur zwei Wochen drei Alben für das Label World Circuit eingespielt, die nicht nur das goldene
Zeitalter des Son im vorrevolutionären Kuba wiederaufleben ließen, sondern Geschichte schrieben: "Buena
Vista Social Club", "Introducing Rubén González" und - als Erstes der Trilogie - "A Toda Cuba le Gusta". Für
dieses war der kubanische Bandleader und Musiker Juan de Marcos González verantwortlich. Seine
Afro-Cuban All Stars besetzte er mit Musikern aus vier Generationen, darunter Rubén González (Piano),
Orlando "Cachaíto" López (Kontrabass), Miguel Angá (Congas) und als Stargast Ry Cooder. Ihre akustisch
instrumentierten Titel bieten einen Querschnitt durch den Formenreichtum der afrokubanischen
Musiktradition. Arrangiert im Stil der legendären Orchester der Fünfzigerjahre, klingen die zehn Stücke auf
charmante Weise altmodisch, doch mitreißende Percussion und messerscharfe Bläsersätze lassen nicht
vermuten, dass hier überwiegend Pensionäre musizieren. Für die Nachpressung wurden alle Aufnahmen von
Bernie Grundman mit Hilfe der analogen Originalbänder neu gemastert. Die Doppel-LP erscheint als
audiophile 180-Gramm-Pressung (45 rpm) mit einem 32-seitigen Booklet.

2018, zum 60-jährigen Jubiläum des Bossa Nova, feiert Far Out Recordings gleichzeitig seine 20-jährige Zusammenarbeit mit dem brasilianischen Kult-Musiker Marcos Valle. Diese begann 1998 mit "Nova Bossa Nova", seiner damals ersten Album-Veröffentlichung nach über einer Dekade. Auf diesem Klassiker kombinierte Valle traditionelle Brazil- mit modernen, elektronischen Sounds und inspirierte so eine ganze nachfolgende Generation (Bebel Gilberto, Sabrina Malheiros, Da Lata, Bossacucanova). Die Reissue erscheint als Jewelcase CD mit 8-seitigem Booklet sowie als 180g Heavyweight Vinyl mit Download-Code.

Madlib veröffentlicht seine seit langem vergriffene Zusammenarbeit mit dem legendären brasilianischen Schlagzeuger Ivan "Mamao" Conti, dem Motor der gefeierten Jazz-Fusion-Urgesteine Azymuth, auf seinem eigenen Label neu. Alternatives Cover-Artwork, Fotografie von B+. Als Madlib 2002 zusammen mit Mochilla nach Brasilien reiste, um an der Produktion des Dokumentarfilms Brazilintime teilzunehmen, bestand seine einzige Mission darin, Ivan "Mamao" Conti zu treffen, den Schlagzeuger des legendären Trios Azymuth. Madlib hatte eine Azymuth-Tribut-Platte aufgenommen, die er für ihn spielen wollte. In einer regnerischen Nacht in Rio gingen Mamao und Madlib ins Studio. Einige Stunden später waren die Rhythmustracks, aus denen Sujinho besteht, fertig und der Prozess begann. Mit der Musik von Madlib, Mamao, Edu Lobo, Chico Buarque de Hollanda, Luiz Eca, Baden Powell, Vinicius De Moraes, Marcos Valle, Joao Donato, Dom Um Romao, Airto Moreira und sogar George Duke... und mit dem Gastgesang von Thalma De Freitas - ist Sujinho eine einzigartige und klassische Platte. Gefüllt mit der Kantigkeit und Schärfe einer Madlib-Produktion und unterlegt mit der Polyrhythmik von Mamao - Sujinho bringt brasilianische Musik an Orte, an denen sie noch nie war, und bringt oft vergessene Klassiker wie "Upa Neguinho" in die Ohren des 21. Jahrhunderts.

„Blue Note Re:imagined II“ ist die Fortsetzung des erfolgreichen 2020er-Albums. Wieder rücken angesagte, junge Briten mit modernen Mitteln und kreativen Ideen berühmten Blue-Note-Tracks auf den Leib. Nr. 2 der insgesamt vier vorab erscheinenden 7“-Singles featured Sängerin KAY YOUNG mit „Feel Like Making Love“ (nach Marlena Shaw) und das Instrumentalduo VENNA & MARCO mit “Where Are We Going” (nach Donald Byrd).