Aigners Inventur – November 2018 3 Artikel

Matthew Dear ist ein Gestaltwandler, der nahtlos zwischen DJ,
Dance Music Produzent und experimentellem Pop Auteur
oszilliert. Er ist Mitbegründer von Ghostly International und dem
dazugehörigen Dance Unterlabel Spectral Sound. Er schreibt,
produziert und mixt seine Songs. Er spreizt mehrere musikalische
Welten und gehört zu keiner. Jetzt schaut seine kaleidoskopische
Karriere auf fast 20 Jahre mit fünf Alben und zwei Dutzend EPs
plus Millionen von Reise-Meilen in der Rückansicht seiner
Biographie. ,Bunny" heißt das fünfte Album von Matthew Dear. Es
ist sein erstes seit 2012 und kündigte sich 2017 mit zwei Singles
an: das launische, dringende "Modafinil Blues" und das fröhliche
,Bad Ones" mit Tegan & Sara. ,Bunny" folgt neben diesen beiden
Stimmungen auch jeglichen anderen, indem Dear einen
Kaninchenbau mit verwirrenden Phrasierungen, Träumen und
Zwischenmusiken erschafft. Matthew Dear schlendert im
Schatten; er steht hell im Mondlicht. ,Bunny" ist eine doppelte
Vision von Avant-Pop; eine künstlerische Abrechnung eines
Universalgelehrten des 21. Jahrhunderts; mit splittriger Persona,
paradox paraphrasiert, ein gerendertes Rätsel.

Nimmt man Kurt Viles Durchbruchsalbum "B"lieve I"m Goin" Down" von 2015 als Ausgangspunkt, so markiert "Bottle It In" den Aufbruch in ein unentdecktes Land. Die Songs zeigen den Gitarristen, Sänger und Songwriter als einen Künstler, der sich konstant weiterentwickelt hat. Und als Workaholic, der trotz einer zweijährigen Tour, Aufnahmen für ein Slacker-Duett-Album mit Courtney Barnett sowie Familienurlauben nicht nur Zeit zum Schreiben neuer Songs fand, sondern diese auch noch in diversen, über die ganzen USA verstreuten Studios einspielte. Ausgangspunkt des Albums ist Viles Heimatstadt und Muse Philadelphia. Gleich der Opener und erstgeschriebene Titel "Loading Zones", bei dem die langjährigen Bandmitglieder Jesse Trbovich, Rob Laakso und Kyle Spence zu hören sind, ist eine Ode an die Stadt der brüderlichen Liebe. Mit Produzent Rob Schnapf und seinen Freunden von den Sadies nahm er in dessen Mant Sounds Studios in Los Angeles den elfminütigen Titelsong auf. Cass McCombs übernahm bei diesem die Backing-Vocals, Stella Mozgawa von Warpaints sorgte für den rhythmischen Drumbeat. Andere Sessions führten Vile in die Studios von Shawn Everett (Alabama Shakes, The War On Drugs), nach Portland, Brooklyn und Connecticut, wo der Großteil des Albums zusammen mit Peter Katis (Interpol, The National) aufgenommen wurde.